Universos Literários 2: Ação e Diálogo
- Ana Amélia
- 2 de out.
- 9 min de leitura
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Curso:
Aula 2: Diálogo; Ação Explícita e Implícita
A Arte da Ação: O Segredo de McCarthy, Hemingway e Carver para Animar Sua Prosa
Olá, sobrevivente do bloqueio criativo!
Vamos começar a sujar as mãos. Se em nossa última aula definimos que a verossimilhança é o pacto de credibilidade que você faz com o leitor, hoje vamos falar sobre o motor que faz esse pacto andar: a Ação.
Pense na sua cena como um organismo. O cenário é o esqueleto, o diálogo é a voz, mas a Ação é o sistema nervoso. É o impulso que leva seu personagem a sair da cama, a levantar uma xícara, a cometer um assassinato. É onde o "Mostrar, Não Contar" faz flexões e mostra seus músculos. Um texto paralisado não é um pacto entre autor e leitor para a construção do universo literário, é um sonífero. Ninguém se engaja com uma história onde o protagonista não faz nada, o leitor se engaja com o que ele faz. A Ação é a manifestação da Intencionalidade Narrativa e, de uma ou outra ele deve estar no romance. Ela não é aleatória; é a força de causa e efeito que justifica a existência daquela cena no enredo, o que é fundamental para se criar um universos literários críveis. A grande piada é que essa Arte da Ação é muito mais complexa do que parece, dividindo-se: a Explícita (o soco), a no Diálogo (a facada verbal). Preparem-se para dissecar os mestres que fizeram da técnica a sua assinatura.
1. Ação Explícita: A Economia Brutal de Cormac McCarthy
A Ação Explícita é o movimento físico que move o enredo, mas não basta descrever a correria; é preciso que o ato físico revele o personagem e avance a história. O mestre de transformar isso em revelação de caráter é Cormac McCarthy, conhecido por sua prosa crua e despojada.
Vamos contextualizar para o leitor que não leu: a obra A Estrada narra a jornada de um pai e um filho em um mundo pós-apocalíptico e devastado. A verossimilhança aqui é construída pela disciplina da sobrevivência e pela economia de energia. Acompanhe a frieza cirúrgica do ato:
Ele acordou antes do dia e pegou os binóculos na mochila e se esgueirou até a beira da estrada para observar a trilha. Ele estava faminto, mas conseguiu comer pouco. Tinha febre. Ele puxou a lona sobre o garoto e se sentou com a arma no colo. Esperou até que ficasse um pouco mais claro e então começou. As latas de conservas. A sacola de pão. Ele as colocou no chão e se sentou. Não havia nada que pudesse comer. Ele deu as latas ao garoto. Ele olhou para ele. O garoto não parecia entender.
— Coma — disse ele.
O garoto abriu uma lata e comeu o conteúdo com os dedos. Ele se sentou e observou. Ele podia ver a estrada através da abertura na lona. Ninguém vinha.
Ele pôs a arma na mochila. A mochila nas costas. Levantou a lona e deslizou para fora do abrigo. Olhou para o garoto, que estava olhando para ele.
— Vamos embora — disse ele.
A dissecção do Ato:
McCarthy usa verbos curtos e diretos (acordou, pegou, esgueirou, esperou, colocou, olhou, deslizou). A lição é que cada verbo é uma unidade de movimento que avança a cena. Ele não usa esforçou-se para pegar ou qualquer construção parecida; ele simplesmente pegou. A sua história é mais forte quando você é avarento com os advérbios ou locuções adverbiais.
Ação Revela o Caráter: O homem está doente ("Tinha febre"), faminto, mas dá a comida ao filho e observa. A ação de esperar (e não comer) é um ato de renúncia e proteção. A Ação Explícita é a prova irrefutável do amor paterno, sem que uma única frase sobre amor seja dita.
2. Ação no Diálogo: O Subtexto entre Hemingway e Carver
Passamos do movimento bruto, da ação que podemos ver e cronometrar – o caminhar, o esperar, o pegar na arma – para a Ação mais dissimulada e talvez mais perigosa: aquela que opera na arena verbal. O conflito mais devastador raramente é físico; ele acontece na intersecção entre o que se diz e o que se sente. Se a Ação Explícita é o motor da sobrevivência, a Ação no Diálogo é a arte da esgrima emocional. É onde as palavras agem como uma arma, uma defesa ou um véu.
Ernest Hemingway: O Iceberg e a Ação Contida
Hemingway é o mestre do "Teoria do Iceberg": sete oitavos do que você sabe sobre a história ficam submersos. O diálogo dele é seco, superficial, mas a tensão pulsa naquilo que os personagens se recusam a dizer.
No conto "O Frio e a Fúria", o diálogo é tenso, operando como uma cortina de fumaça para a crise do relacionamento. Note a negação da emoção na fala:
"É um copo de água, querida."
"Eu sei. Mas é gelado e me deixa tonta."
O homem olhou para o rio, onde o guia estava montado no cavalo.
"Está mais fria que o inferno. Você devia ir deitar. Não tem nada que possamos fazer."
"Tenho que me levantar. Eu te disse, não estou doente."
"Tudo bem."
Ele não a olhou.
"Você quer que eu vá embora?" ela perguntou.
"Não me importo com o que você faz."
"Não. Você não sabe. Mas eu não quero que você fique aqui se você vai falar esse tipo de coisa."
A Ação no Diálogo é a esgrima verbal. Eles trocam frases curtas sobre o clima e a saúde, mas a frase "Não me importo com o que você faz" é um soco na alma, uma ação de abandono dita com a frieza de uma constatação. O truque de Hemingway é fazer a briga (o motor) acontecer entre as falas.
Raymond Carver: O Diálogo Sujo e a Ação Banal
Carver, o mestre do minimalismo americano, pega o diálogo e o torna ainda mais banal, captando a forma imperfeita e repetitiva com que as pessoas falam na vida real. Nas suas histórias, o drama é frequentemente escondido sob a fachada de uma conversa cotidiana. O diálogo age aqui para sublinhar a solidão e a incomunicabilidade.
"Você quer que eu chame o doutor?"
"Não. Não quero."
"Talvez você devesse. Quer que eu faça um sanduíche de queijo para você?"
"Não, obrigado. Estou bem. Só um pouco cansado."
"Por que você não tira a roupa e deita na cama?"
"Não, não quero. Eu disse que estou bem."
Ele se levantou e foi até a janela. Olhou para a rua.
"O que você está olhando?" ela perguntou.
"Nada. Só olhando."
Ele não se virou.
"Você devia ligar para a sua mãe", ela disse.
"Eu sei. Vou ligar."
Neste trecho de Carver, a Ação no Diálogo é a incapacidade de se conectar. A repetição e a fuga do assunto ("Só olhando") agem como um mecanismo de defesa que, de tão real, torna a cena terrivelmente crível.
3. Ação Implícita: O Terremoto Silencioso de Clarice Lispector
Se a Ação Explícita é o corpo e a Ação no Diálogo é a mente, a Ação Implícita é a alma assombrada da sua narrativa. É o fantasma na máquina. É a poeira que se assenta depois da explosão que nunca vimos. É a arte de mostrar o resultado para que o leitor, com seu próprio repertório de medos e desejos, construa o evento em sua imaginação.
Este tipo de ação é o mais sutil e, arrisco dizer, o mais poderoso. Ele não descreve o que aconteceu; ele apresenta a cena do crime. A porta arrombada, o vaso quebrado, o silêncio pesado onde antes havia uma conversa. A ação ocorreu no off-stage, e o que temos no palco são suas consequências devastadoras. E ninguém, absolutamente ninguém, mapeou melhor os tremores de terra da alma humana através de seus estragos na superfície do que Clarice Lispector.
Para Clarice, a verdadeira ação não é o movimento, mas a epifania, a súbita e violenta tomada de consciência que estilhaça a realidade. Em seu conto "Amor", a protagonista Ana vive uma vida metódica e controlada, até que um vislumbre no Jardim Botânico a joga num abismo existencial. A "ação" é esse colapso interno. Mas como mostrar isso sem um monólogo clichê? Clarice nos mostra os destroços. Veja o que acontece quando Ana, atordoada, entra no bonde para voltar para casa:
O bonde deu um solavanco e partiu. Ana segurou-se, sobressaltada. Foi então que olhou e viu que esquecera o saco de tricô no banco. Mas antes que pudesse se decidir, o bonde deu um puxão para a frente e em seguida, com um rangido longo e suave, estacou. Tarde demais. Sentia-se pesada, os braços grossos. Desceu do bonde. Caminhou um pouco, ombros curvados. De repente, como se tivesse levado um encontrão, empertigou-se e olhou em redor. Foi então que viu o Jardim Botânico. E então, como quem se havia afinal excedido em doçura, ela deixou cair a rede de compras. Os ovos se quebraram na calçada. Amarelos e brancos, escorreram entre os caroços das batatas íntegras. As batatas rolaram, redondas, empoeiradas, mudas. Os tomates se partiram, a polpa vermelha jorrando.
A dissecção do Ato:
A verdadeira catástrofe aqui não são os ovos quebrados. Isso é apenas a consequência, o sintoma visível da doença. A Ação Implícita foi o terremoto psicológico que Ana sofreu momentos antes. O ato de "deixar cair a rede de compras" não é um simples acidente; é uma rendição. É a manifestação física de um colapso interno.
Clarice não precisa dizer: "E então, Ana percebeu que sua vida era uma farsa e seu mundo ruiu". Que preguiça! Em vez disso, ela nos dá a imagem concreta e sensorial dos ovos escorrendo e das batatas rolando. A desordem externa espelha a desordem interna. A visão daquela pequena sujeira na calçada — amarela, branca, vermelha — é a prova irrefutável da ruína de uma vida perfeitamente organizada. O leitor não lê sobre a crise; ele a vê nos tomates espatifados. Esse é o truque: usar um evento físico trivial para implicar um cataclismo emocional monumental.
Algumas Dicas:
Ação Explícita:
Verbo Forte: Substitua um verbo fraco acompanhado de advérbio (ex: "ele correu rapidamente") por um verbo forte e específico (ex: "ele disparou", "ele arrancou").
Economia Verbal: Corte toda ação que o leitor já presume. Se a ação física não avança o enredo ou revela caráter, ela é gordura.
Ação no Diálogo:
Subtexto: Seu diálogo deve ser a ponta do Iceberg. A questão ou a grande revelação não deve ser dita na superfície, mas sim insinuada através de frases banais ou ações de contenção ("Ele não a olhou", "Ela continuou a tricotar").
Incomunicabilidade e Descontinuidade: Nem tudo precisa ser respondido. Use o silêncio, as quebras para reconstruir a fragmentação, a repetição e incapacidade de ouvir ou falar (o truque de Carver).
Ação Implícita:
Foco na Consequência: Em vez de mostrar a briga, mostre o apartamento revirado na manhã seguinte. Em vez de narrar a traição, mostre o personagem encontrando um ingresso de cinema no bolso do casaco do parceiro — para um filme que eles não viram juntos. O poder está na descoberta e na dedução que o leitor é forçado a fazer.
Use o Fora de Cena: O que acontece atrás da porta fechada é sempre mais potente. Um som abafado, um silêncio súbito, um personagem que entra em cena pálido e tremendo. Deixe o leitor preencher essa lacuna com a própria imaginação. É mais eficaz e, convenhamos, dá bem menos trabalho para você.
Seu Motor Está Falhando?
Depois de ver os mestres, você percebeu que a Ação é o grande revelador de inconsistências. Seus verbos estão fracos? Seu diálogo está explicando demais? Seu silêncio é só vácuo, e não tensão?
Na Letra & Ato, nosso método de revisão dialogal é uma abordagem holística no eixo autor-texto-leitor, focada em compreensão, reconhecimento e apoio. Nós entramos na revisão de estilo e na revisão estrutural justamente para buscar esses pontos: para eliminar o que chamamos de "verbos mortos" e potencializar a sua Ação Implícita, garantindo que o seu texto avance com a disciplina de um McCarthy e a profundidade de um Hemingway. Seu universo precisa de um motor potente para ser crível.
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A técnica é o andaime; o verbo é o martelo. Não erre a pancada.
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